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        舞台燈光設計者在設定每個演出場景的燈光需求時雖因
各種演出的需求而各有不同，但就一般室內劇場常見或經常
使用的光源配置手法大約有下列幾項：

（一） 單一光源法則（Single source method）
             在舞台上使用單一光源的方法有兩種解釋，一者為使
             用一盞等同於太陽或月亮的亮度的巨大燈具由舞台上
             方照射而下，舞台上所有的被照物都只產生一個陰影
             ，如同在自然光源照射之下所產生的光影效果；其二
             是將一批舞台燈具集中配置在舞台上的某一個燈光位
             置，當這組燈投射至舞台上時也能有效的模擬出自然
             光源所具有的單一方向性。

（二）多重光源法則（Multi-source method）
           ：現今常見的燈光配置法

            設計者有極大自由來規劃其光源變化並且對於中間調
            性的處理更為方便。將舞台表演區想像成為一個圓球
            的中心，光可以從四面八方而來，模擬在自然光源照
            射下所產生的各種反射及折射效果，或藉以表現光的
            冷暖反差等效果，設計者對於燈光的亮度、方向、分
            布、顏色與動作都能更有效的控制。

（三）麥肯德利司法則（McCandless method）

史丹利•麥肯德利司（Stanley McCandless 1897-1967）
於一九三Ｏ年代所提出有關於如何照明舞台的一種方
法，至今仍為許多燈光設計師所奉為圭臬，他也被認
為是現代燈光設計的開創先驅。麥氏在其所著的《舞
台照明的一種方法》”An Approach to Stage Lighting“
一書中所提出的方法包含四個部分：

1.          表演區內對演員的照明（Lighting The Acting Area）

2.          舞台氛圍的製造（Blending and Toning）

3.          背景及背幕的照明（Lighting Background Surfaces）

4.          製造特殊燈光效果（Creating Special Effects）

                    其基本理論是將舞台劃分為9個表演區，每個表演區大約
直徑8-12英呎，分別由兩個90度夾角，45度入射角的燈
具各以冷暖色光來照明演員，以模擬自然光源的照明效果
同時也可以製造舞台上選擇性的焦點、構圖及情境；另外
在主要表演區之外對於佈景或舞台環境空間以色光染色及
混色法來營造氛圍；對於背景幕、天幕或景片則亦需單獨
加以照明；麥氏也主張如果演出需要，應該增加燈具來製
造表演區內的特寫燈效果，如上場亮相、特殊道具等，提
供象徵性的光源印象，如太陽、月亮等，甚至提供投影或
特效的需求。